Dans son roman, LÉcume des jours, paru en 1947, Boris Vian met en place lhistoire dun amour absolu, mais qui se déroule dans un monde étrange, où la maladie, sous limage dun nénuphar dans le poumon de lhéroïne, Chloé, permet à lauteur de nous faire découvrir, en parallèle, les beautés de lamour et les laideurs de la société. Sentiments, est de tout faire pour les réprimer, ou, à tout le moins, pour les dissimuler. Le refus davouer quelle a reconnu M. De Nemours est la première manifestation dune attitude qui ne se En effet, pour nous présenter plus en détail la rencontre de ces deux héros Stendhal utilise le double portrait. Pour ce faire, il semploie à mettre en évidence le jeu des regards entre les personnages. Puis, il va nous présenter Julien tel un véritable héros romantique et Mme de Rênal comme limage de la femme idéale. Pour mettre en œuvre ce double portrait et pour que le lecteur le comprenne comme tel, les deux personnages doivent être présentés simultanément. Comme nous lavons vu dans létude précédente, cette scène de rencontre est présentée selon le point de vue de chacun des deux personnages en présence. Il sétablit alors entre eux un jeu visuel. De ce fait, nous pouvons relever le champ sémantique de la vision : regards ligne 2, aperçut ligne 4, yeux ligne 9, voyait ligne 18, regard ligne 21, regarder ligne 30. De la même manière, la variation du sujet renforce cette idée dun jeu visuel. Le premier verbe de vision a pour sujet Mme de Rênal aperçut ligne 5, elle est la première à voir lautre. A la ligne 19, 20 Julien, tourné vers la porte ne la voyait pas savancer la forme négative traduit le fait que Mme de Rênal observe Julien mais que lui ne la voit pas. Inversement, à la ligne 30, Julien navait jamais vu cest au tour de Julien de regarder cette femme. Ce jeu des regards détermine une alternance et permet à Stendhal une présentation rapide et précise des deux personnages. Puis, à partir de moment où léchange de paroles a eu lieu ligne 20 Que voulez-vous ici, mon enfant? Nous notons une grande utilisation des verbes à formes pronominales. A la ligne 21 se tourna, ligne 30 se regarder, ligne 33 sétait arrêté, ligne 35 se mit, ligne 37 se figurer, ligne 38 sétait figuré. Cette abondance de ce type de verbes dénote le fait que, dès lors quils se sont parlé, chacun sait que lautre est présent et ils peuvent sobserver lun lautre. Dailleurs, le verbe se regarder de la ligne 30 lexplicite totalement. Voir par exemple létude de Pierre Lepape, Une histoire des romans damour, Seuil, 2011. Le critique offre un panorama de romans sentimentaux de lAntiquité grecque jusquau tournant du XXI e siècle. Cette scène de rencontre dans LAmant semble reprendre les topoï de la rencontre amoureuse traditionnelle I. Mais en réalité, Marguerite Duras fait une critique du romanesque traditionnel sinscrivant dans le Nouveau Roman II. I Une scène de rencontre amoureuse apparemment traditionnelle A Une réécriture de lEducation sentimentale de Flaubert Un roman fait exception, celui de Longus intitulé Daphnis et Chloé, également connu sous le titre des Pastorales. Dans cet ouvrage, les deux héros se connaissent depuis lenfance et leur amour ne naît quà ladolescence, brutalement à chaque fois, mais pas simultanément. Ils ne sont que peu séparés et lenjeu essentiel pour ces jeunes bergers ils sont en fait de noble naissance est de comprendre ce qui leur arrive car ils sont totalement ignorants des choses de lamour. Le roman conte donc leur initiation amoureuse. Garigues et Mlle de Léri : généralisation de la méconnaissance-Jeux de parallélismes : entrées en scène similaires, beauté commune hors du commun, origine sociale identique aristocratie Elle est, même, parfois, associée à une oeuvre dart, un tableau, une sculpture, une statue. La mise en scène du voyage comme lieu de rencontre dans le roman du 18e siècle : Francesco Gritti, La mia istoria ovvero Memorie del signor Tommasino et Denis Diderot, Jacques le Fataliste et son maître Barbara KUHN-Universität Konstanz 
Le coup de foudre montré et assumé dans les comédies : 
Capitaine Ulysse dâAlberto Savinio ou lâagnition impossible de Nemours ne cherche aucunement à la dissimuler. Mme de Lafayette nayant pas cru bon de nous dire de quelle manière il avait su exprimer son admiration, il est difficile de le savoir de façon à Stendhal une présentation plus rapide et plus précise des En quoi cet incipit joue-t-il avec les attentes du lecteur? Le narrateur prend en effet le parti de décrire Julien à travers le regard de Mme. De Rênal. Celle-ci le prend pour un jeune paysan, presque encore un enfant et remarque sa pâleur et son chagrin qui venait de pleurer, ainsi que ses vêtements une chemise bien blanche, une veste fort propre de ratine violette. Nous retrouvons ici toutes les composantes traditionnelles dune soirée de fête, adaptée à cette époque, limmédiat après-guerreoù toute une jeunesse, alors surnommée les zazous, veut dabord et avant tout samuser pour oublier les contraintes de lOccupation. Mais chacun des éléments introduits se trouve détourné, décalé pour nous plonger dans un univers totalement fantaisiste. 
est posé demblée, dès le début de lextrait ce qui montre son importance pour la scène qui va être racontée. Le détail prend une valeur sacrée, et insiste sur les parties les plus .