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De esta manera, el cine que instaura el fuera de campo dentro de lo siempre potencialmente visible de la película, que un cambio de eje o una puntada de montaje lleva a la parte visible. Así, recordemos las escenas primeras de teléfono en las que el interlocutor está fuera de alcance o las de un perseguidor que pasa alternativamente dentro de campo con el perseguidorperseguido. Sin embargo, algunas películas rompen esta ilusión, cuando reflexivas, importan la cuestión del cine como creación, composición, escritura y no simplemente como una calco de la realidad. Así, Godard cita a Monika de Bergman, de 1953: el plano que describió como el más triste de la historia del cine, aquel que incorpora la mirada de la muy joven mujer del título, que abandonó al bebé y al marido, y que, en una cafetería, proyecta esa mirada no motivada por la diégesis en su conversación con su joven amante, ya que esta se encuentra al otro lado de la mesa del bar donde acaba de deslizar una moneda a la rocola y un segundo plano también completamente dirigido, aquel en el que sentada sobre su cama, en su casa, ella gira la cabeza como efecto del fuera de cuadro. .